盛夏的上海暑气蒸腾，午后暴雨带来的湿热笼罩着申城的大街小巷，轻薄透气的夏装成为人们抵御高温和暴晒的“刚需”。值此溽暑，正在上海图书馆淮海路馆展出的“海上衣传——历史文献中的近代海派服饰风尚”主题展，即将迎来一次清凉“换装”。8月中旬，展览将聚焦百年前上海女性的夏日风尚，从《妇人画报》《良友》等馆藏书报刊中，精选出一批展现当时女性夏日新装的图文资料，以旗袍的优雅、洋装的摩登，泳装的健美，共同在纸页间书写一场关于身体解放与审美变迁的故事。
电影明星黎灼灼泳装全身像
一、女士夏装：既要得体 也需适宜
“夏装爱制乔其纱，印出新时五色花，婀娜娉婷街市走，飘飘裤管随风斜。”20世纪30年代以妇女新装为主题的上海竹枝词，记录了以印花乔其纱制夏款旗袍，内搭阔腿长裤的女装时尚。炎热的夏天，女性着装既要舒适，也要得体，于是从面料到款式，从花色到配件，当时的上海女性做出了诸多贴合时代需求与海派审美的调整。面料上，透气轻薄的纱、绸等材质成为夏日制衣的首选，更能适配上海湿热的夏季气候。棉织物中的机织细平布也是夏季服饰的主要用料，除竹布浅色旗袍广泛流行外，以“阴丹士林”蓝染料浸染后的蓝布品种，也因其外观朴素、质地轻薄、透气吸湿而广受年轻女性青睐。
白杨在电影《十字街头》中身着阴丹士林布制短袖旗袍
款式上，连衣裙、改良旗袍逐渐取代了传统搭配。20世纪20年代末，女子服饰便有“裙已夺了衣衫的宠”的势头。30年代流行一时的下摆加阔长款连体裙，解决了普通旗袍开衩高则需穿长裤、开衩低则行动不便的问题。进入20世纪40年代，夏季旗袍多倾向于无袖、领高减低，省去种种繁琐的装饰，使其更为简便、适体。同时，健美之风的盛行，也让网球服等现代体育便装成为夏季女性着装的时尚选择。配件上，一顶宽檐遮阳帽或是一柄装饰性印花折扇，既能够起到遮阳降温的作用，也为整体夏日造型增添了精致的氛围感。
20世纪30年代女短衫（私人收藏），
整体沿袭传统中式袄衫风格【新增展品】
《妇人画报》1935年第29期中的《初夏新装》（局部）
【新增展品】
《良友》1935年第107期《夏装新案》（局部）
【新增展品】
二、女子泳装：既要开放 也具分寸
如果说旗袍与洋装是女子服饰的渐变式革新，那么泳装无疑是服饰文化中浓墨重彩的一笔。作为一种功能性服装，泳装不仅展现了女性对游泳等当代体育运动的“参与权”以及对“健美”的追求，也意味着女性终于可以挣脱封建礼教的束缚，在公共场合坦然展现自己的身体之美，它也因此成为近代女子解放运动的重要表征。
上海女子游泳会举行下水礼，
全体会员举行大会后摄于池畔
泳装作为舶来品，其在国内的接受过程并非一帆风顺。在“男女授受不亲”的传统观念下，女性要在公共场合身着“薄薄一片”的泳衣，需要跨越巨大的心理障碍。即便是接受了新式教育的女学生，在游泳池向她们开放之初，也曾要求设立“女生特别时段”，并“谢绝参观”。1929年，上海交通大学就因女生游泳问题在校刊上引发了一场关于“男女同游”是否合理的大讨论，足见当时社会观念之激荡。
女选手起跳之刹那
然而，时代的浪潮终究不可阻挡。一方面，在经历了“九一八”“一·二八”事变后，社会风气对于女性美的标准，从推崇纤细柔弱的“闺秀之美”，转向宣扬拥有健美体魄与坚强意志的“新女性”。游泳作为一项能强身健体的运动，得到了开明之士的大力提倡。另一方面，众多女明星与社会名媛的亲身示范，也起到了关键的推动作用。
从1932年起，电影界掀起一股女明星游泳热，黎莉莉、王人美、梁氏姐妹等纷纷在画报上刊登自己的泳装照。而被誉为“美人鱼”的游泳健将杨秀琼，更是凭借其健美的身姿与出色的成绩，成为当时报刊追逐的焦点，其大众知名度不亚于任何一位电影明星。在她们的影响下，身着泳衣在碧水池中劈波斩浪，不再是一件羞耻之事，反而成了一种令人向往的新风尚。
杨秀琼身着泳装登上《良友》画报封面
在这股风潮中，泳装款式也在不断演进。早期女子泳装以连体泳衣为主，风格简洁，上半身为背心式，下身多为裙裤。随着审美观念逐渐开放，泳衣上半身的背心款式出现了吊带式或系带式，并开始流行露背。与此同时，分体式泳衣也大行其道，它的设计更加大胆——上身缩短、泳裤腰线较高，露出健康的腹部和腰后部肌肉。
1932年7月黎莉莉、聂耳等电影界、音乐界友人
在上海高桥海滨浴场的合影
《中国女子的进化：游泳装的姿态美》，
《时代》1936年第10卷第2期【新增展品】
从旗袍的改良，到泳装的健美，
百年前的海派女性以衣为媒，
书写着身体解放与审美变迁的篇章。
炎夏未央，不妨走进上海图书馆，
在历史文献中感受那份
属于夏日的海派摩登与风情。
图文来源：历史文献中心
图文编辑：刘俏鹤
审稿：夏磊 赵翰露
签发：林峻
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