任晓东
1983年生于陕西长武；2004年毕业西安美术学院，2005年结业于中国美术家协会第二届漆画高研班；2005年-至今任教于陕西师范大学；2007年师从于福建著名漆画家王和举先生，体味磨漆画三味；2008年入北京大漆园师从乔十光先生，期间参与乔十光、吴冠中“漆墨通情”艺术创作活动；2018年负责中国美术家协会第十一届漆画（西安）高研班的教学与管理，担任班主任兼技法教师。现为陕西师范大学副教授、硕士研究生导师；中国美术家协会青年工作委员会委员，中国民间文艺家协会会员，陕西省美术家协会副秘书长兼漆画艺术委员会主任；西安市民间文艺家协会副主席，西安市美术家协会副秘书长；西安市漆艺协会副会长，西安市工艺美术学会副会长；西安美术学院外聘硕士研究生导师、西安美术学院中国漆艺术研究所研究员。
风化与磨破——作为物质的漆
大漆，割破漆树表皮所获得的这种材料，在作者的眼中是充满悲剧感的。人类使用漆的历史被追溯到距今8000年前的跨湖桥遗址，而20世纪逐渐出现的中国现代漆艺术语言则与古代漆艺所倡的有所不同。比较之下，中国现代漆艺术更强调综合性、绘画性、艺术性，凸显出材料本身的美感，承认并顺从漆在干燥过程中的不确定的一面，这与古代漆工繁复而整饬的工艺自是不同。在对漆的历史和材料本质的不断追问之下，作者理解了大漆充满悲剧感的一面。从被漆工割破漆树皮获得“漆树的眼泪”，到髹涂褶皱，再到磨破化为尘土，漆的生命历程包含着创伤和破坏的记忆；而劳作中，漆工被繁复的工艺所限制，要忍受大漆带来的过敏之苦，也要忍受髹涂与打磨的劳作之累。当作者初次看见云冈石窟，震动于石壁严重风化的外形，他所熟悉的，有关漆的经验便投射在这些石窟之上，这是两种物质的对接，也是石窟艺术与大漆艺术的相遇。从材料质感层面而言，开凿石窟的硬朗石壁正如漆干燥后一样冷峻坚硬，而石窟在历史迁易中的严重风化深深的触动了作者，随后开始创作了《有关石窟》系列，这便是艺术家努力为这些流变的石窟形状重新塑以大漆之身。石窟在漫长历史时期中所经历的开凿、残破、修复和再风化的过程，正如磨漆画的生命历程一样,堆高、填平、磨破的反复中，人既扮演着建构者，也扮演着解构者。这似乎很容易将作者的“有关石窟”系列视作视作对废墟的表达，但是废墟更像是把石窟“凝固”。
节选自陈旭
《“禅修”与“劳作”——任晓东的磨漆画 》有改动
参展作品
十方世界作道场-肆 40×40cm 大漆 木板 2023
十方世界作道场-伍 40×40cm 大漆 木板 2018
十方世界作道场-陆 40×40cm 大漆 木板 2007
佳作欣赏
般若 50×50cm 大漆 木板 2024
作道场 40×40cm 大漆 木板 2007
作道场 30×20cm 大漆 木板 2023
佛界 82×81cm 大漆 木板 2007
火云洞 120×80cm 大漆 木板 2011
空有故 30×30cm 大漆 木板 2025
三界中 40×40cm 大漆 木板 2007
丝路佛影 120×110cm 大漆 木板 2014
如是我闻 30×20cm 大漆 木板 2007
十方世界作道场-柒 40×40cm 大漆 木板 2018
丝路秘境 70×50cm 大漆 木板 2021
长安十二时辰-千佛应身 250×200cm 大漆 木板 2019
作道场 160×80cm 大漆 木板 2007
作道场1 30×12cm 大漆 木板 2007
作道场2 20×20cm 大漆 木板 2007
作道场3 20×20cm 大漆 木板 2007
微尘里 60×50cm 大漆 木板 2022
有关石窟 60×60cm 大漆 木板 2009
漆彩·芊荷2026
——中国当代艺术家邀请展
学术主持
张晓凌
策展人
马俊营 翟楚夏
策展助理
刘美倩 张璐琳 代辰光
特邀艺术家
尹呈忠
参展艺术家
（按拼音首字母排序）
蔡文 陈东杰 顾熙芃 胡菲 胡梓洋
寇焱 李昌八 李洪忠 林涛 刘杨
马俊营 任晓东 谭大利 王笑妍 杨华
杨立山 曾泽元 张斌 周军南
展览时间
2026.7.18-2026.8.16
开幕时间
2026.7.18（周六） 14:00
展览地址
芊荷艺术空间
（上海市长宁区愚园路716号101室）
