清代的传统染色工艺代表着古代传统染色技术的最高水平，宫廷对于纺织品的色彩，都有严格的等级规范和限制。
如乾隆朝《皇朝礼器图式》中记载，皇帝龙袍、朝服用明黄；皇太子龙袍、朝服用杏黄；皇子蟒袍、朝服用金黄；亲王补服用石青，朝服用蓝和石青；文武官补服、朝服均用石青……这样的规定，以色彩对比突显身份区别及地位差异。
“国采——清代帝后服饰展”展厅
从左至右为
清 杏黄色纱绣蓝龙纹女夹龙袍 故宫博物院藏
清 明黄色缂丝八团金龙纹女夹龙袍 故宫博物院藏
清 香色缎绣金龙纹女夹龙袍 故宫博物院藏
为了达到这种严格的规范标准，满足宫廷繁复、奢华的分类需求，京内官营染色作坊对染色工艺的细节也有极高要求，其中以内务府织染局染作主要负责商用机内用丝织品的染色。藏于中国第一历史档案馆的内务府织染局染作档案中，详细记录了内织染局染作加工消耗的染材种类、数量及颜色名称，各色名所对应的染材及比例都遵循一定的规律，说明当时已形成了十分成熟的染色方法及配比。
三处京内官营染色作坊的地位方位
光绪二十六年（1900-）后，《京师九城全图》，美国国会图书馆藏
清代共设四个皇家织造局，除京内织染局外，还设有“江南三织造”：江南的江宁（今南京）、苏州和杭州三处皇家御用的织造机构。江南三织造在接到内务府发来的服饰图样后，按照图样画稿所定要求严格进行织造。
江宁织造局主要生产云锦，尤其擅长妆花织物。
苏州织造局主要生产织锦、缎、纱、绸、娟等，以宋式锦、仿宋锦和缂丝最为著名。
杭州织造局织造绸、绫、罗等织物，尤其以素色织物和暗花织物产量最大，质量最优。
江南三织造规模庞大，资历雄厚，分工细致，管理有序。这从清代孙佩编纂的《苏州织造局志》中可以窥见。
清代的中国文学经典《红楼梦》，小说时空虽虚幻架空，但人物形象塑造中的服饰灵感多来源于明清之际贵族阶层奢华的衣冠形制与用料工艺，诞生了如勇晴雯病补的“雀金裘”，贾母赠给宝琴的“凫靥裘”，黛玉赏雪时穿的“大红羽纱面白狐狸里的鹤氅”等经典服饰。
小说中对服饰的大量描写，对人物地位、性格及命运的铺陈推动有极为重要的作用，也体现了中国辉煌的服饰文化。这是基于作者曹雪芹出身于清代显赫的江宁织造世家，对织染的耳濡目染。其祖父曹寅曾任江宁织造达二十一年，兼任两淮盐巡，曹家接驾康熙南巡多达四次，极尽奢华。《红楼梦》可以说是曹家从“百年望族”到最终抄家没落的映射与缩影。
《红楼梦赋图册》病补孔雀裘赋（图）
清 佚名 爱尔兰切斯特·比替图书馆藏
清 酱色缎绣孔雀羽地金龙纹龙袍料（局部）
故宫博物院藏
“国采——清代帝后服饰展”展品
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本周六，我们荣幸邀请嘉宾崔岩带来题为“档案·小说·商书——从三个维度看清早中期的染材和色彩”的讲座，围绕清代内务府织染局档案、小说《红楼梦》以及多部商书《布经》的记载，从“皇宫、王府、民间”三个不同维度，了解清早中期染材的变化以及色彩表现，探究其背后官营体系和商业逻辑的区别与联系。
嘉宾
崔岩
北京服装学院敦煌服饰文化研究
暨创新设计中心 研究员
研究方向为敦煌服饰与图案及创新设计、传统染色材料与工艺传承应用。出版专著《敦煌五代时期供养人像服饰图案与应用研究》、编著《红楼梦日历：服饰版（2026）》。主持国家社科基金艺术学、国家艺术基金等多个国家级科研项目，并带领团队与国家文物局、中国社科院考古所、故宫博物院、青海省文物考古研究所合作多项古代纺织品保护与复原研究项目。
报名信息
活动时间：8月1日（周六）14:00-16:00
活动地点：世博会博物馆 WE剧场
报名方式：点击下方图片报名
供稿丨公众教育部
美编丨周嘉乐
