历经一年征稿筹备，上海市第十三届书法篆刻大展于2025年12月12日在宝山区龙现代美术馆开幕，展出书法、篆刻、刻字作品共495件，构成一场汇聚上海书法篆刻界老中青作者的艺术盛会。此次展览首次在篆刻征稿中指定命题，要求以上海城市精神“海纳百川、追求卓越、开明睿智、大气谦和”十六字为内容。79件参展篆刻作品展现了上海篆刻的整体成绩和艺术风采，特别是36件征稿入选作品，从139件投稿中胜出，风格多样，在印文与边款刻制、印屏设计等方面多有巧思佳构，竞逐中彰显实力，折射出上海篆刻广泛的群众基础和深厚的发展潜力。
展馆外景
展览开幕式
风格多元是上海新生代篆刻的显著特点，征稿作品巧妙化用三千年印章的各种形式要素，熔铸新貌，各具精彩。古玺风格在征稿作品中占据相当高比例，而黄牧甫、陈巨来面目的工稳作品总体不多。李岩刻“大气谦和”有十几厘米见方，粗笔朱文虚实相生，而另外三方形制小巧，对比强烈。赵其令刻“开明睿智”呈纵向布局，十几厘米长似为砖印，部分线条粘边，文字左右摇摆，错落有致。周宗岳两方朱文印采用上中留空的U型布局，显出烙马印遗韵。佘俊奇的“追求卓越”包含楚简情趣，别成一格。一批作品采用秦印界格范式，巧妙使用合文，增强印面形式感，如程平的“追求”、耿文霞的“百川”、徐建光的“纳百”等，各显神通。汉玉印风格受到多名作者的欢迎，张涵一的两方白文印分别采用瘦高字形和“一二一”布局，打破常见的方形四等分构型，稳重闲雅。阙赛宇两方皆为“三一”结构，端庄中包含小写意情调。王冠两方朱文仿唐宋官印朴拙自然，化古为新。肖逸“追求卓越”无边细朱文印舒朗清俊，得汉印“巨蔡千万”之趣。曹浦家篆刻取法三晋小玺，精妙灵动。张东福三方印刻为九叠印式，曲而不繁，“追求卓越”带有西夏官印味道。程霞的四方印包含黄牧甫趣味，落落大方，“开明睿智”印紧承“书远每题年”而有己意。谭纪振四方印雅致柔美，透出陈巨来篆刻风韵。狄毓敏篆刻是征稿作品中为数不多鸟虫篆印，白文疏朗有致，朱文古韵袅袅，功底深厚，独具巧思。
李岩印屏
周宗岳印屏
耿文霞印屏
张涵一印屏
阙赛宇印屏
王冠印屏
肖逸印屏
曹浦家印屏
张东福印屏
程霞印屏
谭纪振印屏
狄毓敏印屏
征稿入选作品的印屏设计突破印蜕加边款的惯常布局，巧妙融入全形拓、组合图形边款、封泥墨拓、印稿、古籍内页、书法等元素，为观众带来耳目一新的观赏体验。王道雄采用四份四面边款，阴刻与阳刻并用，辅以小段书法阐释，印屏显得规整厚重。王冠制作全形拓边款，立体生动。肖逸、冯映波分别使用两面边款合并拼出上海博物馆、东方明珠电视塔的形象，与印文内容契合，富有装饰意味。姚鹏云在边款刻制汉画像式样的孔子与文子像，呼应印文“大气谦和”，古风浓郁。曹浦家、程霞、孙志斌、张利春、单子昂、梅冬等借用古籍装帧元素制作印屏，让印蜕置身仿古环境，空间的分隔与融合彰显设计的妙趣。陆宗盛以随意的墨线将四方印加以区分，宛如一方印的界格，印文墨拓与封泥墨拓营造的锦灰堆效果别成亮点。廖天翼将四面边款刻为八片长短不一的竖条，宛如汉简再现，匠心独运。谭纪振将墨稿与印蜕并置，别出心裁。狄毓敏把薄意雕刻、博古印纽拓片置于印屏，进一步渲染鸟虫篆印的装饰性。郑重印屏综合采用全形拓、封泥墨拓和印面反拓，对印蜕形成有力烘托。
王道雄印屏
冯映波印屏
姚鹏云印屏
张利春印屏
单子昂印屏
梅冬印屏
陆宗盛印屏
廖天翼印屏
郑重印屏
特邀参展篆刻达43件之多，超过征稿参展作品数量，是本届书法篆刻大展出现的新现象。特邀作品来自在沪中国书协会员，一般而言按邀提交作品即可参展，没有竞争压力，所以总体而言在印屏布置上整体平稳规矩，作品本身体现个人一贯风格，不像征稿作品那般式样繁多。当然也有一批特邀作品富有创造力，耐得品赏。
沈建国白文鸟虫篆印“海纳百川”线条粗重而点划清晰，精巧又不失大气。戚振辉四印兼具文字和顶部装饰，似为边款朱拓，在情理之中又在意料之外。孙佩荣刻“大气谦和”线条有力，取法汉印而蕴含刚健之气。吕少华和高申杰“大气谦和”印皆作斜角对应的朱白文间隔处理，柔美精妙。赵墨良刻“海纳百川”以甲骨文入印，大致均匀布置，硬瘦而协调。夏宇印屏以墨色缀金为主体，四方印置于右上角，“海纳百川”印采用“川”字构型，戛戛独造，游走在篆刻与印屏的创作边界。高申杰“开明睿智”印采用宽边细朱文，沉稳高古。谭䬅“海纳百川”阳文款识由两面拼接，一丝不苟，妙若天成。程俊在“大气谦和”边款使用朱白文不规则夹杂的楷书，如同碑刻，富有新意。矫思偼“大气谦和”印取瓦当造型，以朱白文刻成，巧妙增加上部色块重量，与下部多笔“谦”字形成对应。
沈建国篆刻
孙佩荣篆刻
赵墨良篆刻
夏宇篆刻
高申杰篆刻
谭䬅篆刻
程俊篆刻
矫思倢篆刻
展览将持续至2026年1月12日。
来源 | 上海市书法家协会订阅号
