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威尼斯画派曾被意大利其他地区低估
却在国外委托创作中备受青睐
原名提齐亚诺·韦切利奥的提香，他是意大利文艺复兴时期绘画代表人物，也是威尼斯画派最重要的成员，而威尼斯画派是意大利文艺复兴时期主要地方画派之一。著名的文艺复兴艺术家乔尔乔内、乔瓦尼·贝利尼都属于这一画派。
威尼斯共和国在14世纪是欧洲和东方的贸易中心，商业资本集中且国家强盛；艺术受拜占庭及北欧风格影响；15世纪吸收了佛罗伦萨画派及曼坦那的艺术经验，通过贝利尼家族、安托内罗·达·梅西那等人的努力，政府和教会的赞助尤其是社会团体互助会的支持，绘画艺术得到充分发展。
尽管共和国的政治和经济实力在1500年之前开始衰落，当时的威尼斯仍然是最富有、强大和人口最多的意大利城市，并控制着大陆上的重要领土，其中包括几个为威尼斯画派贡献艺术家的小城市，特别是帕多瓦、布雷西亚和维罗纳，也包括伊斯特拉半岛、达尔马提亚以及现在克罗地亚海岸附近的岛屿。
《摩西的考验》乔尔乔内 木板油画
事实上，16世纪主要的威尼斯画家很少是这座城市的本地人，有些画家大多在共和国的其他领土或更远的地方工作，也意味着威尼斯画家的声誉传播到更加遥远的地区。
不过，意大利其他地区往往忽视或低估威尼斯画派的艺术价值。文艺复兴时期意大利艺术理论家乔治·瓦萨里在1550年出版的《最优秀画家、雕塑家和建筑师的一生》第一版中，对该画派的忽视较为明显，以至于他意识到需要在1568年的第二版写作前访问威尼斯，以获取额外的材料。
相比之下，对于外国人来说，威尼斯往往是其访问的第一个意大利主要城市，对它总抱有极大的赞赏。一个有趣的现实是，威尼斯画派最好的藏品大多在目前意大利以外欧洲国家的大型博物馆。意大利的博物馆中，只有佛罗伦萨的乌菲齐美术馆和威尼斯的学院美术馆藏有一些水平较高的威尼斯画派作品。从提香开始，威尼斯本地的社会高层、王公贵族们对威尼斯画派的作品十分青睐，威尼斯艺术家往往也是国外委托创作中最受欢迎的人。
风格几经变化
始终保持着对色彩的兴趣
《托马索·莫蒂斯肖像》提香·韦切利奥 布面油画
《慈悲圣母》提香·韦切利奥 布面油画
此次由佛罗伦萨乌菲齐美术馆来到申城的《花神》，一位理想化的女子半身像，是提香一幅极为迷人的作品，创作于1515年左右。该作品还被大量复制于16世纪的蚀刻版画中。
17世纪，西班牙驻阿姆斯特丹大使将这幅画卖给了奥地利利奥波德·威廉大公，伦勃朗在他的《萨斯基亚装扮成伦敦芙罗拉》中借鉴过这幅画。
《花神》中的女子，源自乔尔乔内笔下的“劳拉”原型。她身着褶衬衫，一手拿着粉色斗篷，凸显了上面裸露的肤色，另一只手持一把叶子与花朵。学者们对这幅画的含义存在争议：有些人根据16世纪复制品上添加的铭文，认为她是风尘女子，而潘诺夫斯基认为这是新婚之爱的象征，即使她穿的不是新娘礼服。
此外，束腰外衣在文艺复兴时期也曾被重新诠释过。女子右手中一束春天的花朵使其时常被解释为花神弗洛拉（Flora）——古老的春天和植被女神。这些花朵是作为金星的一种属性，在《乌尔比诺的维纳斯》中也有类似的位置，而像剪刀一样张开的手指具有订婚或结婚仪式的暗示。
从外表上看，这位有着金色卷发的女人，也似乎是提香同一年一系列画作的共有主题，如卢浮宫的《镜中的女人》《虚荣》、多里亚·潘菲利画廊的《莎乐美》《维奥兰特》，维也纳的《黑袍年轻女子》和爱丁堡收藏的《维纳斯阿纳迪梅涅》等。
同一形象也出现在《神圣之爱与世俗之爱》的着装角色以及《神圣对话》之作中。这些人物成为当时威尼斯艺术中常见的集体想象的一部分，代表了优雅的女性气质。
文：郭亮
图：东一美术馆、摄图网
编辑：杨延超
