青铜器是怎样制作出来的？上博东馆这处宝藏展陈，一定不要错过

铜锭是矿石经冶炼后得到的产物，是铸造青铜器的主要原料。展陈中的菱形铜锭出自安徽南陵，年代为西周，含铜量达到96.6%；圆饼型铜锭出自湖北黄石铜绿山，年代为春秋时期，含铜量93.99%；两地的铜锭纯度都较高，说明古人商周时期已掌握很高的冶炼技术。

中国青铜器表面纹饰独具特色。纹饰的制作方式以铸造为主，需先用骨质、铜质的雕刻工具在陶模或陶范上塑刻，在浇铸青铜器的同时将各种纹饰铸造出来。东周时期，使用一块纹饰模在外范上复制相同纹饰单元的“模印法”出现，是一种快速的纹饰成型技术，极大地提高了青铜器的生产效率。

东周时期王公贵族所佩的部分青铜兵器表面带有华丽的菱形纹饰。工匠将特制的锡基合金膏剂按设计图案涂敷在兵器表面，经加热处理后，涂层部分呈白色，无涂层的表面仍呈青铜原本的黄色。历经千年后，因耐蚀性的差异已分别变成了现今的黑与灰黄相间的色泽。

铁援由人工冶铁锻制而成，是铁矿石在较低温度(800-1000℃左右)的固体状态下用木炭还原而得到的铁，称为块炼铁，铁中含有较多夹杂物。块炼铁在加热锻打的过程中铁与炭火接触，碳渗入铁中，使铁的强度和硬度有所提高，是利用人工冶铁改进铜兵器锋刃性能的早期实物例证。X射线CT检测分析显示出铁援在与铜铸接的部位有榫头和圆孔等多种结构，是为了增加与铜连接的牢固性。制作过程是：1、锻造铁援，并与铜结合的部位锻打出榫头和圆孔等结构；2、将铁援放入铸造铜戈的陶范内，在浇注铜液时与铁援铸接成一体。

臂搁是书写时枕于臂腕之下并兼具镇纸作用的文房用具。此件臂搁外形仿竹节式，凹面铸有高浮雕的“十八罗汉渡海图”，精雕细镂了十八罗汉与三个小鬼，十八罗汉自上而下排布疏密有致，人物神态各异，栩栩如生，是只有以失蜡法方可铸就的艺术精品。

这面方镜由镜面和镜背分别铸造成型后嵌合而成。镜背以镶嵌绿松石为主要的装饰技法，间以华美的错金银装饰。工匠在铸造镜背时，预先铸造出镶嵌绿松石的凹槽；再按需切割、打磨绿松石片，并用生漆、树胶等天然粘结剂将绿松石固定于纹饰凹槽内，最后打磨光整，便完成了复杂而精美的绿松石镶嵌。透过镜背的几何纹镂空处还可见到镜面的背部装饰着白亮色纹饰。多种装饰技术的运用共同构成了这枚镂金错彩的镂空复合方镜。

 “透光”镜是一种特殊的青铜镜，不仅能用于映照，当阳光或平行光束照射在并不透明的镜面时，镜面的反射投影竟能映现镜背的纹饰和铭文。这是因为在铜镜铸造冷却与镜面研磨加工的过程中所产生的铸造应力和弹性应变，使镜面发生了肉眼不易察觉的、和镜背纹饰相对应的变形，通过光程放大作用，产生了对应于镜背图案的 “透光”效应。

洗，古代盥洗用具，盆底饰有四条浮雕鲤鱼，又称鱼洗。当盆中注入清水，双手反复摩擦洗口的耳沿时，鱼洗不仅会发出“嗡嗡”声，而且位于鱼嘴处的水面上会激起水花，产生喷水奇观。这是由于双手摩擦洗耳时为青铜洗的振动提供了振源，青铜洗的振动可分为垂直洗壁的横向振动和沿着洗壁的纵向振动。当横向振动从青铜洗的双耳激发并相向传播时，其剥离出的横波会产生干涉并形成驻波现象，即产生波腹和波节，波腹为振幅最大处，波节为振幅最小处。在波腹位置，洗壁大幅度的振荡并拍击水面，进而激起剧烈的水花形成喷柱，而浮雕鲤鱼正好被安置于波腹处，因此看上去就好似游鱼击水的效果。