“你要看着他们走、目送……”《芦荡火种》排到中途，复排导演周中庸从座椅上站起来，走到阿庆嫂扮演者洪豆豆身旁，细细讲解。4月11日，上海沪剧院传承版《芦荡火种》将亮相天蟾逸夫舞台，90后到00后演员来自06级、13级沪剧班，第一次主演全本《芦荡火种》。3月19日，沪剧院打开汾阳路150号排练厅大门，欢迎第一批观众沉浸式体验传承版《芦荡火种》排练。

这是84岁周中庸执导的第9版《芦荡火种》，1995年出生的洪豆豆是他遇到的最年轻“阿庆嫂”。周中庸戴着口罩，周围人需要竖起耳朵才能听清他在说什么。洪豆豆却说，“导演记性很好，特别细心。”

周中庸给洪豆豆说戏 诸葛漪摄

洪豆豆演过《芦荡火种》折子戏，曾经依样画葫芦学习的动作，在这次排练中经由周中庸解惑，“阿庆嫂经常把手放在腰部，我开始以为围裙上有口袋，但细看又没有找到。导演解释，阿庆嫂习惯把钱或其他小东西塞在围裙里，才会下意识经常摸腰；阿庆嫂与陈天民躲过日本兵巡逻后，从远处走到陈天民身旁，我以为只是简单走位。导演说，这里要伴随阿庆嫂的眼神告诉对方，‘现在安全了’。”

每天排练10个小时，洪豆豆与年轻演员们一天天蜕变，“我的高音有点细、有点尖，老师们说，阿庆嫂不可以这样，像小孩。我必须把声线压粗、压低。老板娘也不仅是热情招呼客人，还要有骨子里的气场。”洪豆豆反复研究前辈艺术家丁是娥在《芦荡火种》如何表演，“丁老师很稳，甚至微微有一些‘端’，不会急急忙忙。”

《芦荡火种》改编自报告文学《血染着的姓名———三十六个伤病员的斗争纪实》。1960年初，人民沪剧团首次上演《芦荡火种》，丁是娥、石筱英、解洪元、邵滨孙、张清、俞麟童、李廷康、陆敬业、诸惠琴、许帼华、贡中浩等在剧中分饰重要角色。《芦荡火种》代代相传，诸惠琴、马莉莉、吕贤丽和程臻等均曾饰演过阿庆嫂这个经典人物。

此次《芦荡火种》传承版排练采用“老带新”的教学模式，由饰演过剧中角色的艺术家作为指导老师，确保每个表情、每个招式都能得到精准传承和展现。“阿庆嫂”程臻说：“我很荣幸能和青年演员洪豆豆教学相长，助力她传承并诠释这一重要角色。洪豆豆在形象和嗓音方面都与这个角色很适配，在排练过程中也很努力，不断完善自己的表演技巧。”内紧外松的表演方式给了洪豆豆很大的挑战。程臻悉心指导洪豆豆，从基本的练唱到落地排练，逐句精细打磨，还原“丁派”唱腔的艺术魅力。

执行导演居峰和阿庆嫂扮演者程臻给洪豆豆说戏

“拿到阿庆嫂这个角色，我的痘都冒出来了，压力很大。”洪豆豆坦言，“《芦荡火种》太成功，角色深入人心。阿庆嫂有点像卧底，与敌人周旋，与一般的革命者形象不太一样。阿庆嫂与陈天民、刘副官同台，面对不同人，老师们要求我把反差演出来。阿庆嫂对着刁德一冷笑、对着胡传奎糊弄的笑、缓解尴尬的笑，千差万别。”最忙的一天，洪豆豆与同事们排练到晚上9点，第二天先去太仓演《大雷雨》，再回上海排练，回家继续加练“审沙”。

“和师哥、师姐们一起研究《芦荡火种》录像，知其然还要知其所以然。”饰演郭建光的李秉儒生于1999年，“郭建光与叶排长都是军人，个性不一样。周导强调，要重视人物的感觉，他不放过每个细微的动作。郭建光受腿伤之后，我有拍腿动作。周导问我，腿受了枪伤，怎么还可能去拍它？周导还指点我去看京剧，学习谭元寿老师如何自然生动地演绎郭建光的正气。”

施佳杰担心自己饰演刁德一时表现得过于脸谱化，没有深度。曾经的“刁德一”凌月刚提醒施佳杰多看录像，传承“邵派”的独特韵味。“刁德一这个人物很有特点，常常以微笑掩饰背后的阴谋。施佳杰在排练时非常专心，各方面素质都不错。”

刁德一扮演者凌月刚指导青年演员施佳杰

“胡传奎”金玉明指点韩朝群演绎胡传魁，“年轻人缺乏相应的生活阅历，很难理解人物的内心。我们深入剖析人物特质，协助年轻人更全面地演绎角色。”赵雅婧一直唱汪派，这次饰演的沙老太则是石派，唱腔和年龄上的跨度都给她带来了不小的挑战。“沙老太”徐蓉不厌其烦，严格为赵雅婧正音正字，“只有在流派传承的基础上，戏曲才能得到更好地发展。”

韩朝群饰演胡传奎

赵雅婧饰演沙奶奶

“花园挺好看，有海派感觉。”上戏学生张如也在上海沪剧院公众号看到邀约观众观看《芦荡火种》排练后报名。走进汾阳路150号，她的注意力被花园洋房吸引，“我没有看过这种沉浸式的公开彩排，剧组抠戏很仔细。乐队实时伴奏，演员要唱又要演，导演要控制音乐、调度舞台，看上去比话剧复杂。”从事数据工作的西西因为《雷雨》喜欢沪剧，刚刚看了沪剧名家孙徐春从艺五十周年演唱会，“排演传承版特别好，让好戏一代代流传，除了《芦荡火种》，我还想看《雷雨》复排。”