彼得•多伊格的艺术建立在一个被不安情绪笼罩的世外桃源里，这里有阳光、大海，也有致命的毒蛇。在他的新作品《红人》（Red Man）里，一个高大的男人站在金色海滩上，他裸露的红色躯干框在一个黑色框架中，是海岸警卫队的巡视平台。男人身后的绿色大海泛起点点白色浪花，头顶的淡蓝色天空嵌入一团团蓬松的白云。海滩上，一名男子正躺在树荫下，身上缠绕着一条蟒蛇。然而这条蟒蛇是他的宠物，还是正在勒死他呢？

《红人》（Red Man），2017

在希腊神话里，特洛伊城的阿波罗神祭司拉奥孔（Laocoön），因警告特洛伊人提防木马计而触怒天神，后与两个儿子被雅典娜派来的巨蟒缠死在海滩上。这幅画中那个被巨蟒缠住的人看起来就像拉奥孔。

多伊格与1992年诺贝尔文学奖获得者德瑞克·沃尔科特（Derek Walcott）是亲密的朋友与合作伙伴，后者的叙事史诗《奥麦罗》（Omero，对《奥赛罗》的戏仿，编者注）将荷马史诗故事转置于西印度群岛之上。与此相似，多伊格把自己的家乡特立尼达（Trinidad，全称特立尼达和多巴哥共和国，Republic of Trinidad and Tobago，属于西印度群岛）也看作是巨人、怪物和盲人歌手云集的场所。

《红人》是一幅近三米高的巨型作品。画中的男人看起来对自己的肌肉十分自信。“红人”形象的原型来自于罗伯特·米湛（Robert Mitchum，1917-1997，电影明星、作家、作曲家、歌手）的一张老照片。他在1957年发行了一张以《海中女神》（Calypso，荷马《奥德赛》中人物）命名的歌曲专辑。这个自恋的男人正盲目地歌颂着他的海中女神，而他身后却躺着一个被巨蟒缠绕即将死去的男人。难道画面中的“红人”只是一个天堂游客？仅仅沉浸在自己的美好幻觉中，却对一切不公平、不公正的现象熟视无睹？

然而，你无法指责多伊格的视而不见。在他的另一幅作品里，多伊格醉心于西班牙港（Port of Spain，特立尼达首都）一座监狱的黄色墙壁。一只雄狮在墙壁前游荡，它骄傲而饥饿。一个男人正无精打采地倚着这堵墙，看起来毫无希望可言。

《切手》（Chopped Hand），2017

这些画享有一种幽灵般的安静，画中的时间好似被冻结了。然而它们对我来说却是崭新的，数千年前的诗歌始终萦绕在我耳畔。多伊格的世界，充满内在的火焰和狂喜。他用几近陈腐的术语来解释每一个细节。他告诉我，尽管画中的人物看起来在与一条蛇搏斗，而事实上，这幅画描绘的是一位朋友在海滩上与一条友善的蛇的合影。在多伊格的画作中，所有的记忆与指向都转化为一种色彩明亮的梦境，均富有极高的想象力。

此次展览中，最杰出的作品要数那最具有里程碑意义的海滨景观，该作品的宽度超过3米半，紫色的天空前升起两棵类似巨大海怪触角的树。从树干扭曲的形态中长出卷须和叶子，它们如同致命的吸盘，表面布满磷光与可怖的颜色。树下戴着头盔的曲棍球运动员穿着明亮花哨的黄色上衣，却令人感到不安。多伊格借用颜色创造了无以名状的情绪。

《两棵树》（Two Trees），2017

多伊格说他的灵感来源于在纽约看的一场曲棍球比赛，比赛中所有人都穿着沙漠迷彩服。与此同时，画面正中央的男子，其向下凝视的目光预示着一场即将到来的杀戮。而此刻，画面中的第三个人却拿着相机，可见当面对死亡与灾难时，世人往往冷眼旁观而非提供帮助。

尽管多伊格是这样作出解释的，但我相信，即使他不这样说，你也能够感受这些作品背后的悲剧性讽刺。在庄严而阴森的华丽色彩里，这些规模宏大的严肃作品为我们呈现了这个时代的灾难性特征。

《无题（一个男人的头）》（Untitled (Head of Man)），2017