20世纪30年代到50年代，中国社会发生了巨变，是随波逐流利益至上成为投机分子，还是为理想自我革命成为真正的战士？个体在历史风云变幻中的选择，将决定其一生。

《上海公子》中的故事正是发生在这一历史时期。

作者王霄夫在这部红色题材长篇小说的书展首发式上介绍，《上海公子》的创作灵感来自长辈讲的上海故事，小说的很多素材也源于真实的历史，“大概我五六岁的时候，长辈跟我讲了很多关于上海的故事。书中关于老上海的生活、公馆的生活，全部来自他跟我讲的一些事情，基本是原貌呈现。而上海青年参加革命的故事，则来源于一个上海老作家跟我讲的事情。”

《上海公子》作者王霄夫在新书首发式上签名

《上海公子》以解放战争为背景，讲述了上海富商谢家之孙谢壮吾与拳击比赛对手、谢公馆保镖之子裘宝儿之间展开的一场斗智斗勇斗技的生死角逐，一个极尽悬疑、暗战和血性的故事。

从1937年淞沪会战四行仓库保卫战、1945年重庆谈判、1946年东北四平保卫战，一直到1949年新中国成立，小说展现的时间跨度非常大，但因为王霄夫对中国近代史驾轻就熟，对那段风云变幻的历史、多方复杂关系具备很好的文学把控能力，使得小说脉络清晰，人物个性鲜明。浙江传媒学院文学院副院长、原东海杂志编辑俞春放说：“《上海公子》里的每一个角色均有来处，这种来处不仅仅指的是他们带着前史在故事中登场，而是指涉于文本之外，在纪实与虚构间腾挪出一个自己的空间。这种叙述使得我们的阅读放在了对个体的关注之上，他们作为个体而不是作为类在历史浪潮中存在过。”

作者非常注重小说的文学性，以保证一部红色题材作品的文学吸引力。这些都体现于作者对小说细节的处理中。比如，书中有裘小宝用剡溪嵊县方言念出李白的《梦游天姥吟留别》，介绍自己是哪里人氏；有谢家老爷子谢富光用绍兴古法陈酿酒招待客人的描写；有嵊县籍上海越剧皇后姚水娟演出《花木兰》的场景；还有对杭州羊坝头的描写，寥寥几笔就勾勒出当时杭州的市井百态。小说中还有多处动作场面，因语言精准而画面感十足。作家、编剧黄亚洲说：“王霄夫的文字从不拖沓。行进、停顿、坐下、起脚，一律的明快与干净。”

小说中展现的女性形象是一大亮点，她们的命运沉浮与悲欢交织从侧面展现了一个时代的沉浮与抗争。和男性角色的性格鲜明、高识别度不同，作者没有刻意把裘小越、陶含玉、谢赛娇、龙姓女子等女性面孔区别开来，她们都一样美丽，一样对爱情深切向往，渴望和爱人相守终身。在作者笔下，她们“像五月之花，遇到了该绽放的时节，毫不犹豫地猛烈展现，尽情盛开，在绚丽中凋零青春的花瓣，绝不等到在昼夜更替中慢慢收缩、枯萎、衰落，腐化成泥，化为尘土飞扬。哪怕最后的不幸是她们乱世薄命的全部”。对此，文学评论家徐洲赤说：“我将《上海公子》视为中国版的《乱世佳人》，因为它更关心女性的命运。只有女性的命运，才能看出一个时代的好坏。她们的死亡，深深寄托了作家俯瞰尘世的悲悯之心。”

作家、茅盾文学奖得主王旭烽说：“通过这部小说，我居然也找到了一种类似外省人看巴黎的角度。这样的人性，想起来还是有一些悲凉的。他们在骤然变革的时代裂缝中，尤如无头苍蝇，误打误撞间，生命成了一种偶然。”

中国文艺评论家协会副主席尹鸿认为：“这部小说是大时代的传奇故事，既有波澜壮阔的历史画卷，也有刀光剑影的戏剧冲突，更有风情万种的历史文化，文武兼备、文人性与大众性兼备，具备影视改编的良好基础，也会为主流创作提供新的文化风格和样态。”

值得一提的是，书中“谢公馆一景”“屠媚娘登台羊坝头”“《良友》为谢壮吾庆生”“八女投江”等12幅精美插画，出自中国美术学院油画系研究生、青年艺术家王艺卓之手，这些插图生动再现了小说中几个重要场景，与文字呼应，相得益彰。

《上海公子》
王霄夫 著
作家出版社